《阳光小美女》的故事比较轻松，对导演的个人风格要求并不大，因此更加具备操作性。

对于这种便宜又好用的剧本，伊芙打算过段时间看完剧本之后就让公司将其买下来，而不是拿下优先购买权。

“对了，我们好像还没有合适的剧本分析师。”

如果是作为单纯的演员，可能一直都无法接触到什么是剧本分析师，什么是剧本医生。她之所以知道这些事情完全是因为担任了制片人的关系。

《穆赫兰道》的剧本是大卫-林奇自己写的，这当然用不着剧本分析师帮忙，但还是找了剧本医生进行检测。

所谓的剧本分析师其实是各个电影制片厂第一个剧本的人。

编剧们写出来剧本之后并不会坐以待毙，而是会投递出去，发给各个不同的电影公司，希望能打动那些制片人，从而被买下。

制片人们接到这么多的投稿剧本当然没时间一一查看，这时候就需要找剧本分析师进行分析跟总结，将剧本里面的故事以及最核心的卖点用自己简单的话语提炼出来，然后再评估是否有继续讨论的价值。

要在短时间内将剧本的优点、缺点罗列出来，同时还得评价编剧在哪些地方有长处跟短处，或者说这个剧本跟哪些影片存在一定的类似状况，这样制片人才好参考。

这种方式完全是考验剧本分析师的鉴赏能力，有些好剧本就这样跟制片公司失之交臂，成为漏网之鱼。

伊芙相信《阳光小美女》肯定也被编剧投给了很多很多电影公司，但大部分时候都是被剧本分析师给枪毙了，不然的话优先购买权肯定被销售出去，这样才会让她捡漏。

《断背山》不存在捡漏的事情，谁都知道这个故事其实挺有意思，但有意思的剧本多了，谁会冒着亏本的危险去拍电影，任何投资方都不会那么傻。

利兹现在做的事情就有点像初级的剧本分析师，只是没有那么专业跟准确，同时效率也会低很多。

专业的剧本分析师一周要看近十个剧本，哪有时间仔细品尝、赏析角色对话的深层次联系，也没有足够精力去分析结构跟情节的隐晦联系。

有经验的编剧都会提前将剧本的优点写出来，让分析师去印证这些东西，而不是等他们自己去发现。

一层一层的挑选，不断淘汰，饶是如此都不一定能跟观众见面。

而剧本医生则是很好理解，就是给剧本看病诊断治疗的那类人。